腊月的雪落进A大时，兰梦绾正趴在工作室的长桌上，用淡粉色丝线勾勒樱花花瓣的弧度。速写本摊开的页面上，贴着张泛黄的照片——是高三春天拍的，她和张廷硕站在高中校园的樱花树下，他举着傻瓜相机，她的发梢沾着片粉白的花瓣，背景里的老槐树刚抽出新绿。
“这里的弧度太圆了。”张廷硕的声音从打印机后传来，他手里捏着张樱花面料的检测报告，“日本进口的樱花纱弹力比预期低30%，如果花瓣绣得太圆，穿在身上会起皱。”
兰梦绾抬头看他，他的毛衣领口露出半截银链，鲸鱼吊坠随着动作轻轻晃动。“那改尖一点？”她用红笔在花瓣顶端画了个小三角，“像去年春天落在你数学笔记上的那片，边缘带点锯齿。”
他走过来，俯身时带起一阵雪松味（是她给他买的护手霜，说“金融系男生总碰纸张，得护手”）。“这个角度刚好，”他用指尖沿着三角边缘划了圈，“既保留樱花的柔，又藏着点韧劲，像你。”
筹备“花期与重逢”系列的日子，总带着点甜。兰梦绾的设计稿堆里，藏着许多“樱花记忆”：有张便利贴写着“2020.3.12，他把樱花夹进我的设计稿，说‘颜料不够时用这个补色’”；有片压平的樱花标本，背面用铅笔写着“那天他帮我挡开落下来的花枝，袖口沾了花粉”。
张廷硕的成本核算表上，也藏着小心思。在“樱花纱采购”栏旁，他画了个小小的樱花简笔画，旁边标着“预留2米，给绾绾做条樱花围巾”。有天深夜，兰梦绾去工作室取画稿，看见他对着电脑屏幕上的樱花照片发呆，屏幕右下角的文件夹名叫“她高中时的樱花速写”。
“在看什么？”她轻手轻脚地走过去，发现他在比对她高中和现在的樱花画稿——高中的笔触生涩，花瓣边缘总画不圆；现在的线条流畅，却故意在角落留着点不规整，像藏着当年的影子。
“你故意的吧？”他转身时，眼里的笑意漫出来，“把现在的画稿掺着当年的笔锋，像场跨越时光的重逢。”
兰梦绾的脸颊有点热。她想起教授说的“设计是时光的叠影”，原来那些藏在针脚里的过去，早已成了现在的养分。
一月中旬，邱婉莹带着个坏消息闯进工作室：“听说了吗？全国大学生时装周要征稿了，主题就是‘重逢’，截稿日期在三月末——刚好赶在樱花盛开前！”
兰梦绾手里的绣花针顿了顿。全国时装周是设计界的“风向标”，去年的金奖得主直接签了国际品牌。“我们的樱花系列……能赶上吗？”
“悬。”邱婉莹翻开手机里的征稿要求，“不仅要设计稿，还得提交实物样品，从面料到刺绣都得原创。”她戳了戳张廷硕的电脑屏幕，“你们的樱花纱还没敲定，刺绣方案也改到第三版了。”
张廷硕忽然合上成本表：“能赶上。”他点开日历，用红笔圈出每个节点，“2月10日前敲定面料，2月20日前完成刺绣样品，3月10日前提交所有材料——刚好四十天，来得及。”
他的指尖划过“2月14日”，忽然顿了顿，在旁边画了个小小的樱花：“那天可以休息半天，去看樱花展。”
兰梦绾的心跳漏了一拍。她看着他认真的侧脸，忽然想起高中时他在日历上圈出她的生日，说“那天一定给你讲会最难的数学题”。原来有些习惯，真的会跟着时光一起长。
敲定樱花纱的过程比想象中难。日本供应商说“最快也要三月初到货”，国产纱的色泽又总差口气——兰梦绾想要的是“像夕阳下的樱花，粉里带点金”，而不是市面上那种惨白的粉。
“或许可以自己染。”张廷硕在图书馆泡了三天，翻出本八十年代的《天然染色工艺》，“书上说，用苏木和郁金根调比例，能染出带金调的粉色，再掺点樱花汁，能有自然的晕染感。”
他们在工作室的角落搭了个简易染缸。兰梦绾负责把控比例，张廷硕负责搅拌（他说“金融系的人对‘比例’敏感”）。第一缸染出来的纱偏红，像“落尽的樱花”；第二缸偏黄，像“没开的花苞”；直到第七缸，夕阳透过窗户落在纱上，粉里裹着层淡淡的金，像高中那天落在他白衬衫上的樱花粉。
“成了！”兰梦绾抓起纱料，指尖沾着的染液蹭在袖口，像朵小小的樱花印。
张廷硕掏出相机，对着纱料拍了张照，又转身拍她沾着染液的袖口：“这是最好的‘染色记录’，比任何报告都真实。”
刺绣方案的调整，藏着更多“重逢的细节”。兰梦绾在樱花花瓣的间隙，绣了许多
tiny
的符号：有个迷你的“绾”字（老槐树下的刻痕），有串轨道纹路（站台的记忆），还有个小小的鲸鱼（他的钥匙扣）。
“这里太挤了。”张廷硕指着符号最密的地方，“重逢是松快的，得给眼睛留点呼吸的地方。”他用铅笔圈出块空白，“像我们每次久别重逢，开头总有点不好意思，得空半天才敢说话。”
兰梦绾忽然想起去年意大利面料展结束，她在机场看见他穿着深灰色大衣，两人站着看了对方半分钟，才异口同声地说“你瘦了”。她拆掉最密的部分，在空白处绣了根细细的银线，一头连着樱花，一头连着鲸鱼，像根没说出口的牵挂。
二月十四日那天，他们果然去了樱花展。展厅中央的玻璃柜里，摆着件一百年前的樱花礼服，标签上写着“1925年，设计师为重逢的爱人所做，每片花瓣里都藏着他们的定情诗”。
“你看针脚。”兰梦绾指着礼服的内衬，“疏疏的，像在慢慢说‘我等你’。”
张廷硕忽然从口袋里掏出个丝绒盒子，里面是枚樱花胸针——用他们自己染的纱料做的，花瓣里嵌着颗小小的珍珠（米兰那颗的“妹妹”，他托古董店老板找的）。“给你的，”他的耳尖有点红，“算……提前庆祝我们的设计能入围。”
兰梦绾别上胸针时，发现珍珠的位置刚好对着心跳的地方。她忽然想起高三那年，他把樱花夹进她的设计稿，说“等你成了大设计师，我就用樱花给你做枚胸针”。原来有些约定，会在时光里长成更美的样子。
三月初，样品进入最终缝制阶段。兰梦绾踩着缝纫机，把染好的樱花纱和星光纱叠在一起，针脚走得又稳又慢——她在心里数着“1-2-3”，像数着从高中到现在的日子。
张廷硕在旁边熨烫面料，忽然说：“金融系的学长说，这次时装周的评委里有位老先生，年轻时也在A大读书，据说他的爱人是设计系的，后来因为战乱分开了，一辈子都在找件‘重逢的礼服’。”
兰梦绾的针脚顿了顿。她想起那件1925年的樱花礼服，忽然觉得他们的设计不只是“自己的故事”，更是所有等待与重逢的人的影子。
提交样品的前一夜，意外再次降临。兰梦绾不小心把咖啡洒在礼服的裙摆上，染出块小小的棕斑——刚好在鲸鱼符号的旁边，像颗突兀的泪滴。
“别急。”张廷硕抓起纱料，用清水轻轻拍打着污渍，“我们的染液里有樱花汁，或许能盖住。”他调了点淡粉色染液，用棉签一点点晕染，直到棕斑变成朵小小的樱花，和周围的图案融在一起。
“像……不小心掉进去的回忆。”兰梦绾看着那块“樱花”，忽然笑了，“比原来的更真实。”
提交材料那天，他们的样品箱里，除了礼服和设计稿，还放了本厚厚的“故事集”：里面贴着他们染纱时的照片、刺绣时的针脚记录、甚至还有第七缸染液的配方表。最后一页，是张廷硕写的：“最好的设计，是让每个等待重逢的人，都能在针脚里看到自己。”
三月末的樱花，开得像场粉色的雪。兰梦绾和张廷硕坐在桂花园的石凳上，翻看时装周的入围名单——他们的“花期与重逢”系列，赫然在列，旁边标着评委的评语：“针脚里有呼吸，樱花里有故事，这是最动人的‘重逢’。”
“我们做到了。”兰梦绾的指尖划过自己的名字，忽然觉得眼眶有点热。
张廷硕从包里掏出速写本，翻开新的一页，画了两个坐在樱花树下的人，女生的发梢沾着花瓣，男生的笔记本上画着鲸鱼，背景里的老槐树抽出了新绿。“毕业纪念册的第四页，”他笑着说，“该画樱花了。”
兰梦绾拿起笔，在樱花花瓣里添了许多小小的光点点，像星星落在花里。“这是……所有等待重逢的人眼里的光。”
风穿过樱花树，把细碎的花吹向远处。他们的影子被阳光拉得很长，交叠处落满了粉白的花瓣，像被时光绣上了层温柔的滤镜。兰梦绾忽然想起高中那个老槐树下的秋夜，他说“你的画该被更多人看到”，而此刻，他们不仅让画被看到了，还让那些藏在时光里的等待、牵挂、重逢，都在针脚里开成了花。
“秋天的桂花展，”兰梦绾抬头看他，眼里的光像落了星，“我们加个‘时光信箱’吧？让来看展的人写下自己的重逢故事，我们把最动人的，绣进明年的设计里。”
“好啊。”他握紧她的手，掌心的温度透过指尖漫开来，“我来做信箱的木工活，用爸爸的旧刨子，你负责在信箱上绣圈樱花和桂花，像把春天和秋天缝在一起。”
远处的工作室里，新的设计稿已经摊开。第一片樱花的旁边，画着颗小小的桂花，针脚的位置标着“疏五密三”，旁边用红笔写着：“因为时光的重逢，该有足够的温柔。”
故事还在继续。就像年年轮转的花期，就像永远在生长的针脚，就像他们眼里永远亮着的光——等待会老，重逢会来，而藏在针脚里的心意，会像樱花与桂花的约定，岁岁相见，年年如新。
（第三卷
完）